復仇，是一門藝術。

從人類文明初始，復仇就是我們行為的一部分。西洋文學史上的許多經典──大詩人荷馬的史詩《伊利昂紀》；悲劇之父埃斯庫羅斯的《俄瑞斯忒亞》三部曲；英國劇作家莎士比亞四大悲劇之首的《哈姆雷特》；法國文豪大仲馬的冒險長篇《基督山伯爵》─ ─都是以復仇行為當作主題。

外國文學太遙遠？近幾年大火的幾部古裝陸劇《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《延禧攻略》，日本動漫《鬼滅之刃》，都是以復仇主題貫穿整個故事，并且螺旋上升；觀眾跟隨主角的行動，看他們殫精竭慮向仇敵發起報復，等到那些仇寇伏法，觀眾的情緒才得以宣泄。但，是什麼動機讓我們這麼愛看復仇劇？

韓國KBS附屬有線頻道Channel A，從去年開始經營金土連續劇時段，陸續推出日劇改編的倫理劇《平日午后三點的戀人》（樸河宣、李相燁、芮智媛、趙東赫）；職場浪漫劇《Touch》 （朱相昱、金寶拉、李泰煥、韓多感）；愛情喜劇《怪咖！文主廚》（Eric、高媛熙）等三部作品。

這三部作品不論題材類型、或卡司組合，都看得出多元嘗試的努力，收視率也略有起色；但由于是隔檔制播，中間穿插KBS下檔舊戲時，就很難留住觀眾。

九月初，Channel A在金土時段推出第四檔自制劇《謊言的謊言》。導演是金正權（《雪海》、《恨死茱麗葉》）編劇主筆是金智恩（《前世的冤家們》、《清潭洞丑聞》）。主要卡司以「復仇劇女王」李幼梨為首，包含延政勛、李壹花、林珠銀、權華佩，算起來都是周末家庭劇的熟面孔。

同時段的競爭對手，在JTBC是即將完結的懸疑倫理劇《優雅的朋友們》，SBS則是主創及卡司都相當吸睛的奇幻劇《Alice》。在兩大強敵夾攻下，《謊言的謊言》第一周收視率是1.169／2.608%，第二周則是2.577／4.276%，直接刷新Channel A台內同時段以及全時段的最高收視紀錄。

李幼梨個人也達成新的里程碑。從2012年的《黃色復仇草》（tvN日日劇／3.898%）開始，2013年《你的女人》（SBS晨間劇／14.5%）、2016年《天上的約定》（KBS日日劇／21.3% ）、2018年《捉迷藏》（MBC周末特別劇／15.4%）。從有線到無線，她所主演的復仇劇，都刷新同時段／同檔收視率紀錄。

救活Channel A的金土時段，讓李幼梨再次展現復仇劇女王的收視威力，在她個人觀眾魅力之外，《謊言的謊言》劇情本身，以及搭配演員的演技，都功不可沒。

劇情敘述女主角池恩秀（李幼梨飾演）經歷丈夫家暴、蒙冤坐牢、獄中生子等苦難，在婆婆金浩蘭（李壹花飾演）的設計下，親生女兒被抱走，想替她伸冤的父親也橫死；好不容易熬到出獄，卻發現婆婆并沒有信守承諾，反而將女兒送給陌生家庭撫養。恩秀的人生不但失去依靠、也找不到盼望。

帶有使命感的記者姜智敏（延政勛飾演），曾為恩秀的案件真相奔走，卻一無所獲。他與太太殷世美（林珠銀飾演）為不孕所苦，經過社福機構撮合領養孤女宇宙（高娜熙飾演）。求子不果的世美身心俱疲，差點導致宇宙意外喪命。智敏為保全宇宙，不得不痛下決心與世美失婚。

恩秀輾轉找到親生女兒下落，正是被智敏收養的宇宙，恩秀找上智敏協商，不料智敏卻希望她能成為自己的妻子、宇宙的媽媽。認為恩秀沒資格重獲幸福的浩蘭，與妒恨恩秀介入家庭的世美，仍在一旁虎視眈眈……前四集飛快地趕進度，讓觀眾們感受高低起伏峰回路轉，難怪收視不斷飆升。

復仇，也是一門科學。

復仇是一種極強大的情緒驅動力，能讓個體和群體都動員起來，找尋那些傷害自己的個人或團體，給予他們應得的懲罰，如果自己做不到，就會期望有其他人或群體能做到。這種實踐正義型的復仇被稱為利他性懲罰，也就是人類社會演化出司法制度的基本由來。

復仇情緒在大腦內活躍時，聯結到的是掌管痛苦記憶的區塊；直到為惡的復仇對象受到懲罰，這些能量會轉移到產生腦內啡的獎賞回路伏隔核，并且同步消除痛苦區塊中的記憶。復仇劇之所以廣受歡迎，主要原因就在于此。

韓國以往的復仇劇也抓準這套心理學說，在主角受難和復仇行為占用劇情最大篇幅發揮到極致，的確帶來話題熱議和高收視率。近年逐漸轉變，增加不少這種行為背后的心理探討以及行為結束后的心理調適的相關劇情，期望能降低社會上彌漫的暴戾之氣。韓國戲劇圈對社會責任、寓教于樂的省思轉變，很值得國內同業參考借鑒。